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建盞人不得不知的全球七大頂級建盞

2020-10-16 來(lái)自: 茶道 > 建盞

        由于歷史的原因,國內博物館有關(guān)宋代建盞的展藏并不樂(lè )觀(guān),而海外收藏宋代建盞無(wú)論在質(zhì)量、數量上,尤其是日本和美國名列前茅。日本早在宋元時(shí)期就特別尊崇建盞?,F代日本政府根據《文化遺產(chǎn)保護法》規范認定的國寶級文物中,瓷器共14件,有8件是中國瓷器(唐物),8件國寶中就有4件是宋代建盞,含3件曜變盞,1件油滴盞。


建盞釉面建盞人不得不知的全球七大頂級建盞

一、國寶級建盞

        國寶是日本官方對文物的最高分級,共有四只宋代建盞被認定為國寶。

1、東京靜嘉堂文庫美術(shù)館藏建窯曜變盞

口徑:12.2CM 高度:7.2CM

底徑:3.8CM  重量:276g

等級:國寶

傳承:德川將軍家(柳營(yíng)御物)-春日局(德川家光乳母)-淀藩主稻葉家-小野家-巖崎家-靜嘉堂


稻葉曜變天目建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        世間最為聞名的宋代建盞,就是這只又名“稻葉天目”的曜變盞。稻葉天目原為江戶(hù)幕府掌權者德川將軍家藏茶器名品。20世紀初,三菱集團第四代掌門(mén)人巖崎小彌太獲得此盞,認為它是天下至寶,自己不配使用。后來(lái)巖崎家于東京設立靜嘉堂文庫美術(shù)館,稻葉天目遂成鎮館之寶。


曜變天目建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        稻葉天目器型為標準束口,口沿略干,但程度很輕,底有釉淚,修足利落工整。曜變斑與外虛內實(shí)的油滴斑相反,是外實(shí)內虛,斑紋中心無(wú)色,稱(chēng)為「斑核」,邊緣圍繞彩色光暈。稻葉天目?jì)缺K壁的斑核明確分為隨機的若干組,一組中有不同大小、不同光彩的斑核,層次感極強。斑核周?chē)墓鈺灪{、藍綠、紫、黃等多種色彩,且隨環(huán)境光的變化而變幻出不同色調。


曜變天目建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        稻葉天目是存世三件完整宋代曜變中,結構最為清晰,色彩最為豐富的一只,日本稱(chēng)其為「碗中宇宙」。


2、大阪藤田美術(shù)館藏建窯曜變盞

口徑:12.3CM 高度6.8CM

底徑:3.6CM

等級:國寶

傳承:水戶(hù)德川家-藤田家-藤田美術(shù)館


曜變天目建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        藤田美術(shù)館位于日本大阪,是日本擁有最多文化遺產(chǎn)的私人博物館,也是日本最重要的文博機構之一。該館創(chuàng )立于1954年,主要展藏日本企業(yè)家藤田傳三郎男爵及其兩個(gè)兒子,共三人的藏品。藤田傳三郎收集古董時(shí)不惜重金,被稱(chēng)為關(guān)西第一。

        藤田美術(shù)館藏曜變盞原為水戶(hù)德川家傳,器型同稻葉天目一樣,是標準12口徑束口盞??谘乜坫y邊,有一小處脫釉。胎骨色呈深沉之黑色,從胎表看胎質(zhì)較粗,但淘洗、陳腐時(shí)間較長(cháng)。藤田曜變內盞壁的斑紋與稻葉天目有顯著(zhù)區別,這在建盞中很正常,凡是真正使用建窯工藝燒制的盞,同一釉色的不同個(gè)體,經(jīng)常都會(huì )有不同的色彩、形態(tài)、分布特征。油滴、兔毫已經(jīng)如此,曜變對氣氛的要求極其苛刻,就更是如此。


曜變天目建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        藤田曜變在色彩上更偏向于藍綠、藍紫、藍等色調,全盞則遍布星點(diǎn)晶體,光線(xiàn)所及,令人目眩,冷色調光暈隨光線(xiàn)變幻的同時(shí),有如夜空中的流星雨;斑核更為平整,分組不如稻葉天目明顯,但是亦有分組趨勢。藤田曜變琉璃色的閃爍幻彩吸引頗多擁躉,在三只曜變中人氣不輸稻葉天目。


3、大德寺龍光院藏建窯曜變盞

口徑:12.1CM 高度:6.6CM

底徑:3.8CM

等級:國寶

傳承:據傳該盞為明萬(wàn)歷年間傳至日本,原歸龍光院創(chuàng )建者江月宗玩(1574 - 1643)所有,1606年開(kāi)始為鎮院之寶,后一直作為佛器供奉,未曾易主。


曜變建盞建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        在三件國寶曜變中,龍光院曜變看似最為低調,被認為有“幽玄之美”,然而在圖片中,難以展現它的光暈之耀眼多變。材料學(xué)家陳顯求老師曾在陽(yáng)光下親眼感受到它驚艷的幻彩??上ё鳛榉鹌?,它極少展出,日本NHK電視臺拍攝紀錄片時(shí)也無(wú)法借出攝像。


4、大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏建窯油滴盞

口徑:12.2CM 高度:7.5CM

底徑:4.2CM

等級:國寶

傳承:豐臣秀次-西本愿寺-京都六角三井家-若狹酒井家-安宅英一-大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館


油滴建盞建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        該盞曾經(jīng)的主人豐臣秀次,本名三好信吉,是豐臣秀吉的養子/外甥,曾繼承秀吉的關(guān)白(可理解為攝政王)之位。而目前的藏所大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館,則是接收了安宅英一(日本十大商社之一“安宅產(chǎn)業(yè)株式會(huì )社”的第二代領(lǐng)袖)千余件藏品的知名博物館。在東亞陶瓷收藏上,該館頗具國際聲譽(yù)。


油滴建盞建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        國寶油滴盞器形為標準束口,周正無(wú)形變。胎體選料粗礪,器壁厚實(shí),口沿扣金邊。該盞燒成釉色呈濃重黑灰色。釉汁濃厚,有明顯垂墜感。黑釉色澤深沉悠遠,油滴斑點(diǎn)遍布器物全身,自下而上逐漸變得稀疏,斑紋圓潤無(wú)暇,均呈現金屬鏡面感,光照下可現金銀二色輝光。


油滴建盞建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        日本政府認定的國寶建盞有四只,三只都是曜變盞,只有這一只是油滴盞。該盞無(wú)論從傳承、造型、釉質(zhì)還是油滴斑表現來(lái)看,都堪稱(chēng)名品中的名品。


二、重要文化遺產(chǎn)級建盞

重要文化遺產(chǎn)是日本政府認定的僅次于國寶級別的重要文物。

1、美秀美術(shù)館藏建窯油滴盞

口徑:12.4CM

高度:7.1CM 底徑:3.9CM

等級:重要文化遺產(chǎn)

傳承:加賀藩主前田家-大佛次郎(日本作家)-MIHO MUSEUM(滋賀縣甲賀市美秀博物館)


油滴建盞建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        美秀美術(shù)館(MIHO MUSEUM)建筑由貝聿銘設計,于1997年11月開(kāi)館,當時(shí)獲美國《時(shí)代周刊》選為全球十大建筑。該館所藏彩油滴盞為標準束口盞,施黑釉肥厚,外底足露鐵褐色胎。油滴斑紋圓潤且帶有紫色、紫紅色光彩。


油滴建盞建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        小山富士夫認為其可稱(chēng)為亞曜變。但從斑紋的虛實(shí)、結構、光暈等關(guān)鍵特征來(lái)看,該盞釉色表現與曜變有較大區別,應屬于油滴。即使不是嚴格意義上的曜變盞,這件盞也是極具特色,極有研究?jì)r(jià)值的文物。日本政府將其認定為重要文化遺產(chǎn)。


2、靜嘉堂文庫美術(shù)館藏建窯油滴盞

口徑:19.7CM  高度:8.1CM

底徑:5.3CM  重量:741g

等級:重要文化遺產(chǎn)

傳承:…藤田家(大阪)-巖崎家-靜嘉堂



        靜嘉堂除稻葉天目之外,還藏有一只頗受矚目的油滴盞,就是這只大撇口油滴盞。該盞是日本館藏名盞中,極為特殊的一只建盞。其他日藏名盞(國寶、重要文化遺產(chǎn)級別),器形清一色12口徑標準束口盞,只有這只是撇口,而且是口徑19.7cm的大型撇口盞,重量超過(guò)一斤。


油滴撇口大盞建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        此外,該盞底部刻有清晰的「新」字,是幾大日藏名盞中唯一帶底款的(四只國寶建盞都無(wú)款)。其器形作為大撇口,無(wú)變形,且舒展優(yōu)雅,僅一點(diǎn)細微修補,干口極窄,流釉恰到好處;油滴斑呈純凈的銀色,且直徑大,有立體感、層次感,保持卵狀。綜合來(lái)看,該盞重要性、藝術(shù)成就完全不亞于國寶油滴,事實(shí)上世界知名度最高的兩只油滴也是國寶油滴和靜嘉堂這只撇口油滴。


3、九州國立博物館藏建窯油滴盞

口徑:12.6cm 高度:7.0cm

底徑:4.0cm

等級:重要文化遺產(chǎn)

傳承:古田織部…松平不昧…日本文化廳-九州國立博物館


油滴建盞建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        這只油滴盞來(lái)頭也不小,古田織部(1544-1615)是日本茶圣千利休的弟子,也千利休之后的日本第一茶人。該盞盒中有墨書(shū)「ゆてき」以及「天目」字樣,據說(shuō)就是千利休或古田織部的筆跡。此盞后傳入江戶(hù)時(shí)代后期著(zhù)名茶人松平不昧(1751-1818)手中。松平氏曾撰收藏品目錄《云州名物帳》。書(shū)中將日本的茶器分為「大名物」、「名物」、「中興名物」三等。三只曜變,大阪油滴和這只油滴都被他歸為大名物。該盞被日本文化廳收為國有后,移藏于九州國立博物館。


油滴建盞建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        傳承之外,九州油滴本身的釉色表現也非常典型。典型的不僅在于它清晰圓潤、分布均衡的銀油滴斑紋,標準的束口器形,同時(shí)在于它帶有明顯的燒制時(shí)留下的痕跡——粘底和砂眼。


油滴建盞建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        建盞高溫厚釉高鐵胎的燒制方式,導致釉水容易流動(dòng)粘底。新盞若粘底就不會(huì )出廠(chǎng),但老盞中油滴實(shí)在太少有,九州這只油滴,只有底部粘連,其他部分未粘連,切開(kāi)粘釉部分,其他部分依然是完整的,依然成為傳承有序的名品。

        九州這只盞可以證明,有粘底和砂眼等瑕疵,并不影響一只建盞成為舉世聞名的頂級作品。一只建盞的珍貴程度,最關(guān)鍵的還是其釉色表現能有多大的上限。如果釉色一般,再完整也躋身不了頂級行列。釉色如果出眾,沒(méi)有嚴重影響完整性,仍然是珍品、精品。正如老盞藏家中流傳的「寧玩殘精,不玩普全」。


油滴建盞建盞人不得不知的全球七大頂級建盞


        建盞因工藝緣故,產(chǎn)生精品太難,宋代龍窯燒油滴,更是難上加難,能有如此品質(zhì)的油滴斑,那點(diǎn)粘底已經(jīng)不足道矣。三只曜變同理,仔細觀(guān)察也有小瑕(不過(guò)是流傳過(guò)程中導致),但與它們驚為天人的釉色相比,完全是瑕不掩瑜。除以上名盞以外,日本還有重要美術(shù)品級別的建盞,以及德川美術(shù)館、東京國立博物館等名館所藏建盞,世界四大博物館之一的美國紐約大都會(huì )博物館等亦藏有多只建盞。

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